UMA POÉTICA DA VIOLÊNCIA: CONSIDERAÇÕES SOBRE A NARRATIVA DE WANDER PIROLI

Resumo

Em “A nova narrativa”, Candido destaca o caráter urbano e realista de nossa produção literária nas décadas de 1960 e 70. Para o crítico, escritores como Rubem Fonseca e João Antônio promovem uma “espécie de ultrarrealismo sem preconceitos” (CANDIDO, 1989, p. 211), no qual a violência e a brutalidade são tratadas tanto no nível temático quanto formal. Esta tendência alcança a atual produção literária brasileira, uma vez que está ligada não só a nossa tendência documental, mas sobretudo às consequências de uma organização socioeconômica perversa e exclusiva, em que a voz marginal tem ganhado cada vez mais destaque por denunciar as oposições alarmantes entre ricos e pobres. O escritor Wander Piroli é, sem dúvida, um dos grandes expoentes desse “novo realismo” (SCHØLLHAMMER, 2011). Autor de uma obra bastante variada, com uma produção que se estende da década de 1950 ao ano de sua morte, em 2006, ele tem sido negligenciado pela crítica brasileira, que se reporta a seu nome apenas para compará-lo a João Antônio ou fazer elogios pontuais. A partir do exposto, este texto tem por objetivo apresentar a obra de Wander Piroli e refletir sobre a existência de uma poética da violência em sua narrativa, tratada tanto no nível físico e social (GINZBURG, 2013) quanto simbólico (BOURDIEU, 2014), considerando o exame de dois contos da coletânea É preciso comer a grama (2006): “Assim ficou melhor para todo mundo” e “Oh, Deus de misericórdia”.